Como tantos otros cuerpos de agua en la Argentina y el mundo, el lago Colhué Huapi se encuentra hoy completamente seco. Cuatro veces mayor que la ciudad de Buenos Aires, su lecho expuesto es una superficie activa: los sedimentos se levantan con el viento, viajan largas distancias y alcanzan el océano, convirtiéndolo en una de las principales fuentes de polvo de la Patagonia petrolera. La exposición parte de un conflicto de escala global, pero desplazado hacia una experiencia situada. Belén Romero Gunset (Tucumán, 1983) no se limita a representar la crisis hídrica: la desarma y la tensiona para volverla un campo de operaciones sensibles. No toma la ausencia como una ilustración político-ambiental, sino como condición de visibilidad; el agua, aun en su falta, organiza lo real. Como el espejismo del desierto —donde la promesa de lo líquido produce una imagen sin correlato material—, el lago seco se reconfigura como ficción afectiva: aquello que no está sigue modulando la percepción, la memoria y la imaginación. En esa persistencia se juega una tensión constitutiva —entre aparición y desaparición, entre materia y ficción— que estructura la muestra y habilita la posibilidad de imaginar otras formas de mundo.